俄罗斯芭蕾的民族风格是从19世纪30年代初逐渐形成的。И.И. 瓦尔贝尔赫、C. 迪德洛 、A.П.格卢什科夫斯基等对此起过重大作用。 瓦尔 贝尔赫是 俄国 第一个本民族的芭蕾编导,打破了外国编导垄断舞坛的局面。 欧洲芭蕾 经过浪漫主义的黄金时代以后,很快在西欧和意大利衰落下来。 从19世纪下半叶开始,俄国逐渐成为欧洲芭蕾的中心,并在 芭蕾史上占有一定地位。 17世纪末,芭蕾传入俄国,最早是由外国演员演出的《奥尔甫斯》 (1 673),到18世纪中叶,1734年女皇聘用法国人J.B.朗代为贵族 武备学堂 士官生传 授西欧礼节和舞蹈,4年后令朗代筹建并主持了俄国第1所舞蹈学校—— 圣彼得堡 戏剧学校 (今列宁格勒舞蹈学校)。

19世纪30～40年代俄国芭蕾基本上沿着浪漫主义 轨道前进。 当时明显存在两派:消极浪漫主义,以塔利奥尼父女为代表,作品有《 仙女》等;积极浪漫主义,以佩罗、艾尔斯勒、休连索尔为代表,作品有《巴黎圣母院》、《海侠》、 《吉赛尔》 和《菲涅拉》。 通过 这些剧目的创作上演,加上西欧著名舞蹈家的表演和教学,俄国演员迅速成长,其 中圣彼得堡的E.安德列扬诺娃和 莫斯科 的E.桑科夫斯卡娅,其舞蹈技术可以与塔 利奥尼等人并驾齐驱,又有自己的表演特点。 她们主演的西尔菲达、吉赛尔等角 色体现了俄国现实主义传统和民主主义倾向,获得B.别林斯基等进步评论家的赞 许。